一、地缘争斗与文艺交流
2014年时，最引人瞩目的国际大事之一应是围绕乌克兰颜色革命与克里米亚脱乌入俄的地缘政治斗争，俄罗斯与欧美展开了包括政治、军事与经济等多方面的争斗与博弈，国际会议上的握手与争吵、经济金融方面的制裁与反制裁，甚至眼看就要升级的武装冲突，令人目不暇接。
然而与此同时，冲突双方，尤其是俄罗斯与欧洲，都在努力安排一些文艺演出与艺术展览类的合作项目，有些是双方或多方合作，也有些是单方送到对方的展览，如意大利、荷兰将自己国宝级的艺术作品送到圣彼得堡与莫斯科等地巡展，而俄罗斯除了将俄国艺术品送到意大利与荷兰等国展览外，还将本国珍藏的文艺复兴绘画等欧洲艺术作品送到欧洲巡展。也许，尽管处于争斗期间，双方仍然希望民众能够理解彼此在文化上无法分割的紧密联系。
在此系列展览中，俄罗斯于2014年送出的展览《国王与他的艺术》在荷兰、意大利等地引起了极大的轰动与反响，其主要展品曾是荷兰国王海牙的威廉二世（William II of the Netherland in The Hague）的收藏品中的精品。1850年，这位国王遇到财政困难，将自己最好的一批艺术品卖给了俄罗斯沙皇尼古拉一世，后者将这批作品赠予了当时俄罗斯唯一的公共艺术博物馆埃尔米塔日博物馆（ГосударственныйЭрмитаж）， 现代又称冬宫博物馆。
这批艺术品中最著名的应当是一幅名为《哥伦碧娜》（“Colombina”）的画作，在当时被确定为出自达-芬奇之手（图1），许多艺术史学家与画家认为这幅作品的艺术魅力甚至超越了今日达-芬奇最著名的作品《蒙娜丽莎》。 冬宫博物馆于1850年收入这幅画作，在后来很长的一段时间里，人们一直认为它是达-芬奇的作品，甚至还有相当一批艺术史学者及达-芬奇专家撰写了一些相当有分量的文章，将它当做达-芬奇的作品来讨论。直到1960年代苏联时期，人们才在修复画作时根据一些技术特征辨认出它的真正作者应该是达-芬奇的得意弟子弗兰切斯科-梅尔茨（Francesco Melzi， 1493-1570年），而非达-芬奇本人，作品也被改称为佛罗拉（Flora， 即古典时代的象征春天的花神）。
冬宫的这一考证与结论在当时得到了著名艺术史学家、达-芬奇专家克拉克男爵（Baron Kenneth Clark， 1903-1983年）等人在相当程度上的支持，但反对的声音也一直存在于艺术史学界与博物馆学界。2014年这幅画作重回西欧，许多亲眼目睹它的人们，包括艺术史学家们，再次对其真正的作者展开了又一轮热烈讨论。
2016年夏天开始，一位俄罗斯收藏家将自己珍藏的确定为梅尔茨绘制的类似画作拿出来借给冬宫博物馆与其它博物馆巡展，让大家可以将两幅几乎一摸一样的绘画并排放在一起欣赏比较，这一极其罕见的做法似乎令人更加相信图1这幅冬宫藏品应该为达-芬奇真迹。一时间，各种讨论在俄罗斯与欧洲再度成为上个冬天里的热门话题。
图1、 弗兰切斯科-梅尔茨，《花神佛罗拉》，油画，原画在木板上，后来修复时被移到了画布上，作于1517-1520年，76厘米*63厘米，现陈列于俄罗斯冬宫博物馆。
（注：按照1960年代之前的记录，此画是达-芬奇绘制的《哥伦碧娜》）
图2、达-芬奇，《利塔圣母》，蛋彩画，1490年前后绘制，高42厘米，宽33厘米； 现陈列于俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆，图片来自维基百科。
图2a、达-芬奇， 《蒙娜丽莎》，现陈列于卢浮宫博物馆。
二、有争议的冬宫名画与达-芬奇的学生梅尔奇
如果没有遇到外出巡展，我们通常会在冬宫的意大利画廊看到图1这幅画作。前来冬宫参观的人们只要稍微认真欣赏绘画，都会为此画所展示的那种达-芬奇画派所特有的深邃、成熟以及几分略带神秘感的气氛所深深吸引。
在1960年代之前，此画名为《哥伦碧娜》，主要因为是画中女子手持的植物名称为哥伦白恩（columbine），“哥伦碧娜”意思是“持哥伦白恩花的女子”。笔者曾经无数次站在它面前，长时间地认真观察，并与许多专业艺术史学家在画前讨论。单纯从艺术角度来讲，它完全可以和冬宫镇馆之宝达-芬奇真迹《利塔圣母》（图2）相媲美，尤其是从画中女子的眼神与嘴角、两只手臂的造型以及画作的整体构图来看，任何观察者都不会怀疑该作品为达-芬奇亲手绘制。的确，《哥伦碧娜》从创作完成时的1520年到1960年代的几百年间，所有见过它的人都真诚地相信其为达-芬奇真迹，无数的文章与书籍都曾对它充满赞誉，甚至认为它的艺术价值超越了《蒙娜丽莎》。
