图3a。、弗兰切斯科-梅尔茨，《维尔图努斯与波摩纳》（Vertumnus and Pomona），木板油画，作于1518-1522年间，高186厘米，宽135.5厘米，现陈列于德国柏林国立画廊，图片来自维基百科。
三、 文艺复兴艺术创作方法与达-芬奇画派
目前全世界博物馆中展览的文艺复兴绘画中，有争议的达-芬奇画派作品远远不止《花神佛罗拉》。 比较著名的有争议作品还有《音乐家肖像》（图4），目前陈列于米兰盎博罗削图书馆（Biblioteca Ambrosiana）内；以及现在陈列于英国伦敦国立画廊的《岩间圣母》（图5）等等。 请注意，达-芬奇共画过两幅非常类似的《岩间圣母》，有争议的一幅在伦敦国立画廊，而巴黎卢浮宫的那幅可以比较确信出自达-芬奇之手。
为什么达-芬奇作品会有如此之多作者之争？这应该和文艺复兴时期意大利的艺术教学-创作方法与当时艺术家工作室的工作方法有密切的关系。
文艺复兴时代佛罗伦萨的艺术创作方法在意大利语中叫emulare，英语叫emulation，汉语中没有适当的准确对应，我们在此解释一下，该词的意思为从某种形式的模仿入手，例如模仿某一个古代作品，也就是当时能够见到的古代希腊罗马时代的雕塑、壁画或建筑，或者模仿当代活着或是逝去的某位大师的作品，通过模仿来学习用最高贵的手段去创新、升华，而在某方面或总体上超越该作品，或最终超越该作品的创作者。 来自佛罗伦萨的达-芬奇毫无疑问正是这一创作原则的实践者，因此他的学生或助手能够在某些作品的某方面超越他并不奇怪。
如果读者前去米兰，会在当地大小博物馆中看到许多15世纪末到16世纪初期绘制的具有明显达-芬奇风格的作品，有些艺术水平很高，让人觉得很可能出自达-芬奇之手，有些作品也确有达-芬奇参与绘制的痕迹。这些同一风格的众多作品均出自达-芬奇和他的弟子们，这与文艺复兴时代画家工作室的创作方法密切相关。
当时，主持工作室的大师会接到大量订货，他除了设计并绘制赞助人要求的主要部分以外，会将其余部分交给徒弟或助手完成，后者在绘画时要尽量保持与大师的手法一致而满足订制者的要求。达-芬奇的优秀学生与助手无疑是在实践中掌握了达-芬奇的技术手法，在独立创作时有机会将其发挥得淋漓尽致，NES，甚至在某些方面超越了达-芬奇本人。但与自己的老师委罗基奥不同，，达-芬奇喜欢将他最得意的学生们长期留在身边充当助手，这使得他们在艺术风格上过份受到达-芬奇的影响与束缚而没能发展出新的形式。委罗基奥的学生中有波提切利、达-芬奇、吉兰达约和佩鲁基诺，他们的艺术形式多姿多彩，且都自立门户，开宗立派，师孙辈中更有米开朗基罗与拉斐尔等一代宗师，真可谓是“青出于蓝而胜于蓝”。相较之下，达-芬奇的学生与助手们虽在某些方面超越了老师，但他们的艺术形式几乎完全与达-芬奇相同，可谓终身生活在大师的阴影之下，这不能不说是达-芬奇作为老师的某种不足。
图4。 达-芬奇，《音乐家肖像》，木板油画，有人认为作者为德-普莱迪斯（Giovanni Ambrogio de Predis），作于1490年前后，高45厘米，宽32厘米，现陈列于意大利米兰盎博罗削图书馆，图片来自维基百科。
图5、 达-芬奇，《岩间圣母》，木板油画，有人认为作者为德-普莱迪斯兄弟（Evangelista &； Giovanni Ambrogio de Predis），作于1491-1508年，高189.5厘米，宽120厘米，现陈列于英国伦敦国立画廊，图片来自维基百科。
四、褪去了达-芬奇光环的杰出画作
我们在此介绍一幅曾被认为是达-芬奇手笔的文艺复兴杰作（图6）。这幅作品在进入冬宫博物馆之前，曾经是拿破仑的皇后约瑟芬（Joséphine de Beauharnais，1763年6月23日-1814年5月29日）的私人收藏品。
1814年5月，在约瑟芬去世的前几天，攻入巴黎的欧洲联军首领、俄罗斯沙皇亚历山大一世访问了她，后者希望亚历山大一世能够照顾她的家人，尤其是自己与前夫的儿子尤金-德-博阿尔内（Eugène de Beauharnais， 1781-1824年），后者不仅正式被拿破仑收为养子，而且在拿破仑当政时拥有除了帝国皇位继承权以外的其它许多特权与头衔，是拿破仑家人中除了拿破仑以外最有能力与才华的人物。 也许是因为胜利者的宽容，也许是被约瑟芬的魅力所折服，也许出于欧洲贵族传统的高贵心灵，无论如何，这位沙皇当即答应了约瑟芬的请求，事后也尽了自己最大的能力照顾尤金。
